1907年，再次东渡日本的欧阳予倩考入了明治大学商科学习。可是，一个偶然的机会，使欧阳予倩改变了自己的生活道路，开始了我国话剧事业开拓者的历程。

这一年初春，中国淮河流域发生了严重的水灾，大批灾民过着流离失所、无家可归的生活。正在日本学习的中国留学生曾孝谷、李息霜等人为了援助受灾的同胞，打算组织春柳社成员在东京骏河台中国青年会举行一次赈灾募款的演出。消息传开，大家争着前来买票。本来就酷爱戏剧的欧阳予倩也成了这场演出的一名热心观众。演出的剧目是《茶花女》中的一幕戏，由李息霜饰茶花女，曾孝谷扮演阿芒的父亲演出的那一天，剧场里鸦雀无声，欧阳予倩为剧中茶花女的悲惨命运而激动，也为曾孝谷和李息霜的精湛表演而兴奋。看完演出，欧阳予倩一边兴奋地鼓掌， 一边发出惊叹：“戏剧原来有这样一种表演手法！”他萌发了要结识这些演员并参加春柳社的想法。通过一个四川同学的介绍，他找到了曾孝谷，表示了自己的愿望。曾孝谷好奇地打量着这位秀气、纯真的年轻人， 心想不知道他会不会唱歌，不由得问：“你会唱吗？” 欧阳予倩答道：“会唱。”曾孝谷说：“那你就唱一个给我听。”于是欧阳予倩放开嗓子，唱起他所熟悉的京剧来。曾孝谷先是一愣，接着不禁哈哈大笑起来。 当他看到欧阳予倩不解的神色，急忙收住笑，双手拉着欧阳予倩说：“好，欢迎你参加我们的活动。”听到这话，欧阳予倩也笑了起来。

由于《茶花女》演出成功，春柳社名声大振，就连日本戏剧界也给予很高的评价。如戏剧评论家松居松翁在日本的戏剧杂志上发表文章称赞说：“春柳剧团在乐座上演《椿姬》（《茶花女》） 一剧，实在非常好。 ……李君（李息霜） 的优美婉丽，决非日本的俳优所能比拟。我当时看过以后，不觉感到十分兴奋， 竟跑到后台去和李君握手了。”于是，很多留日学生纷纷要求加入春柳社，剧社迅速发展到八十多人。从此，欧阳予倩结识了许多新朋友。他发现春柳社的发起者曾孝谷文学造诣很高，对戏剧也非常熟悉，是中国学生中最早接触日本新派戏的先行者，并且很有组织才能；他从李息霜身上又看到了一种崇高的献身精神，为了在新剧演出中男扮女装，他把平时心爱的小胡子剃掉了，而且还特地花钱买了几套女式西装。从这些朋友身上，欧阳予倩获得了宝贵的精神力量。

在初演成功的鼓舞下，曾孝谷、李息霜决定组织春柳社成员进行第二次公演。他们根据当时中国留学生中民族意识高涨的形势，选择了美国作家斯托夫人 的著名小说《汤姆叔叔的小屋》，由曾孝谷亲自动手， 把小说改编成五幕话剧，取名《黑奴吁天录》。为了组织好这次演出，春柳社的全体成员都紧张地动员起 来了。他们不仅请来了日本新派名优藤泽浅三郎作指导，组织了强大的演出阵容（由谢抗白饰演哲而治，吴我尊饰演威立森，李息霜饰演爱密柳夫人，庄云石饰乔治，曾孝谷饰演意里赛，黄喃喃饰演解而培……）, 而且为了扩大这次公演的影响，事先印发了《黑奴吁天录》节目单，公开宣称：“演艺之事，关系于文明至巨。故本社创办伊始，特设专部，研究新旧戏曲。冀为吾国艺界改良之先导”，该社演戏的宗旨是“开通智识，鼓舞精神”。

经过两个多月的排练，6月1日，春柳社正式在 东京的本乡座剧场开始公演。这是一次成功的演出。整个演出以强烈的民族意识激动了观众，揭开了中国话剧史上的崭新一页。对此，日本戏剧界给予了很高 的评价，认为看到了中国戏剧的希望。

在这次演出中，欧阳予倩扮演了两个角色。他用艺名兰客扮演乔治，同时兼演女黑奴丑。对欧阳予倩来说，这是他生平第一次登台， 他兴奋而又激动。他认真地背台词，仔细揣摩角色的内心活动，每天穿着一色浅绯衣，头上披着假发练习舞蹈，全身心地投入了紧张的排练。虽然经过这样的努力，但毕竟是第一次上台演出，欧阳予倩有些紧张。他从花道走上舞台时，看着花道好象长有十里地，好容易走近舞台，他看见黄喃喃装着父亲站在那里，刚叫了一声“爸爸”，脚下一不留神摔了个大筋斗。尽管如此，由于总的演出不错，他扮演的角色还是受到了大家的称赞。

经过这次艺术实践，大大增强了欧阳予倩演戏的信心。同年冬，他和曾孝谷、李息霜等人，又借常磐馆演出了两个独幕剧，一个是李息霜和曾孝谷主演的 《生相怜》，另一个是欧阳予倩与李涛痕合演的《画家与其妹》，也收到了很好的成果。就在这时，筹款和租剧场发生了困难，同时有些人看到当时中国公使反对学生演戏，怕因为继续参加演出影响自己的前程，渐渐地就不再参加春柳社的活动了。于是， 一些好心的同学劝说欧阳予倩适可而止，欧阳予倩斩钉截铁地答道：“我要演下去！”翌年冬，他和吴我尊、谢抗白、陆镜若等人一起，用借来的钱，在锦辉馆演出了三个独幕剧。其中以《鸣不平》 一剧反应最好。

1909年春节前后，受当时形势的影响。中国留学生中革命情绪高涨，此时欧阳予倩和陆镜若等人观看了日本新派戏名优河合武雄、伊井蓉峰演出的根据法 国剧作家萨都原作改编的《热血》。他们的热血也沸腾起来了，决心用此剧再作一次大规模的公演。商定后，一个严寒的晚上，几个人挤在一间小屋里，陆镜若拿着田口菊町的日译本口译成中文，谢抗白自告奋勇地在一边记录，欧阳予倩则烧茶添炭，准备夜宵。经过一天一夜紧张的劳动，四幕戏终于译完。他们将中译本改名为《热泪》，并当即分配了角色，决定由陆镜 若扮演画家露兰，欧阳予倩扮演杜司卡，吴我尊扮演警察总长保罗、谢抗白扮演革命者亨利。

但是，这一次演出遇到了许多意想不到的困难。其一，春柳社的发起人曾孝谷恰好有事要回国，而李息霜此时又不热心演剧了。其二，当时演戏，中国公使馆持反对态度，经济上根本不予赞助，为此，欧阳予倩和陆镜若不得不自己掏腰包，用生活费租剧场，买服装，结果钱还是不够，谢抗白、吴我尊等人只好拿着官费生的钱折去押给放高利贷者。其三，春柳社所演的《黑奴吁天录》影响很大，因而这次《热泪》演出的艺术质量高低是这个戏能否成功的关键。特别是欧阳予倩，他虽是第四次登台，却是第一次任主角，别人都对他能否演好女主角杜司卡有些担心。为此，欧阳予倩下了苦功夫，他把台词背得滚瓜烂熟，差不多每天都和陆镜若躲在一间小屋里，进行三次化装练习。为了演好杜司卡，他还特地到火车站等地去观察来来往往的女人们的动作、神态，并反复练习。这样，经过几个月的准备，终于在这年初夏的一个晚上，借东京座剧场顺利演出了。

《热泪》的演出，无论是思想上还是艺术上，都获得了极大的成功。由于此剧的中心思想是反对封建专制、争取自由平等。并歌颂了视死如归的革命者，因此每当演到最后一幕，革命者亨利喊出“专制必然会倒，自由平等的世界一定会到来”时，剧场里总是 发出热烈的掌声。为此，中国留学生反映说，这个戏真可称为是一出社会教育的戏。同盟会领导人黄兴和张继也特地赶来看戏，他们认为这样的演出给予革命青年很大的鼓舞。

《热泪》的演出，触怒了中国公使馆。为了禁止中国留学生再演戏，中国公使馆扬言，谁再参加演出就停止谁的官费，这就为春柳社进一步开展活动制造了障碍。同时，1909年前后，一部分中国留学生纷纷回国参加革命，春柳社的活动，终以《茶花女》开场，《黑奴吁天录》出名、《热泪》打点，而渐趋沉寂下来。尽管如此，春柳社作为中国早期话剧（新剧）的第一个演出团体，它的历史功绩却永存下来，而其重要成员欧阳予倩、陆镜若等人则从此把自己的一生都献给了中国的戏剧事业，为我国话剧的发展做出了卓越的贡献。

——载于《戏剧报》.19