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时间：2026-05-18 来源：南杰文化 编辑：袁泉
张庚同志曾说：“欧阳老在我国近代戏剧史上是一位大人物：是我国话剧开天辟地的功臣之一。”研究这样一位先驱的成就，不仅有认识历史的价值，同时，可以汲取供今天学习、借鉴的营养。如众所知，欧阳予倩一生的艺术活动是多方面的，全面研讨欧阳予倩的艺术成就非笔者力所能及。仅就其话剧创作而言，也是一个丰富多彩的世界。早在五四时期，他的剧本就以通俗、富有舞台效果著称，在当时发生很大影响，但在他整个创作历程中，五四时期仅仅是模仿、探索阶段。三十年代，欧阳予倩的创作视野有了更为广阔的拓展，剧作内容由五四时期的道德批判、文明批判，深入到对下层劳动者生活、斗争的反映及对社会上丑恶势力的挞伐、笑骂，形式也更为多样灵活，他的创作步入了发展期。抗日战争时期，欧阳予倩的创作进入了成熟期，本文仅就这一时期的剧本，探讨一下欧阳予倩剧作的特色。
欧阳予倩 抗战时期，欧阳予倩由于从事频繁的戏剧教育、组织、导演活动，剧本创作的数量并不多。在当时发生广泛影响的主要是《忠王李秀成》和《桃花扇》。《桃花扇》完成在一九四六年十二月，那时作家曾同“新中国剧社”到台湾演出。剧本内容主要依据作家自己在一九三七年，根据孔尚任的传奇改编的京剧剧本《桃花扇》。《忠王李秀成》写于一九四一年。田汉曾说：“在同时代作家取同类题材的作品中，《忠王李秀成》是很动人的一个。”《桃花扇》当年在台湾演出时“有许多观众，购买了刚出版的剧本，带进剧场去象到学校上课似的，随着舞台上的演出研读着剧本”那种动人的情形，可以看到剧作当时在观众中引起的强烈反响。 《忠》《桃》两剧，在当时获得轰动性的成功，原因是多方面的。首要的一点，是作家对时代的基本矛盾、时代的心理、愿望、要求有总体意义上的把握，并以此为出发点，挖掘了历史材料的内涵，挖掘了古今相通的美学意蕴，从而曲折地反映了现实社会生活的主要内容及人民思想感情的主流，因此引起读者和观众的共鸣。
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